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《宜兴青瓷》简介

发表时间: 2021-01-04 16:09:32

作者: 宜兴信诚商行抵押寄售店

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宜兴是陶的故乡,瓷的故里,有着七多年的制陶历史,素有“陶都”之美称,但大多数人都只知道宜兴的紫砂壶有名,而不知宜兴青瓷曾经的荣耀,宜兴的青瓷曾经创造了历史的辉煌,在中国青瓷发展史上占有重要的一常之地。

宜兴是陶的故乡,瓷的故里,有着七多年的制陶历史,素有“陶都”之美称,但大多数人都只知道宜兴的紫砂壶有名,而不知宜兴青瓷曾经的荣耀,宜兴的青瓷曾经创造了历史的辉煌,在中国青瓷发展史上占有重要的一常之地。

据史料记载,早在商周,宜兴地区就开始生产原始青瓷,两晋南北朝时期,青瓷烧制技术已经相当成熟,隋唐五代是宜兴青瓷的鼎盛时期,品种景多、产量较大、工艺精湛。南宋以后,宜兴青瓷因受到多个方面的原因被迫退出市场,从此销声匿迹,直至新中国成立后,在周恩来总理恢复中国历史名瓷的号召下,沉睡8000多年的宜兴青再一次苏醒。宜兴青瓷以其碧玉般的釉色,古朴典雅的造型,流畅优美的线条深得人们的喜爱,并以国礼赠送给外国元首。经过30年的努力和发展,形成了与龙泉青瓷并驾齐驱、争奇斗艳的格局。然而好景不长,由于紫砂壶的盛行,宜兴青瓷艺人没有像龙泉青瓷那样继承传统,形成自己的生产体系,而是改行做起了紫砂,宜兴青瓷渐渐地消失在紫砂壶的光辉下。然而幸运的是,淡出十年之久的宜兴青瓷在一些青瓷艺人的带领下,于2007年“梅开二度”得到恢复并发展至今。

因为宜兴是综合性的陶瓷产区,各种姊妹陶艺可以借鉴,所以宜兴青瓷的特点也多种多样:

一.独特的釉

宜兴青瓷釉料是一种富含硅酸的石灰—钙釉料,以工业氧化铁为着色剂采用高温还原焰烧成,釉面成色稳定。“青中泛蓝”是宜兴青瓷标志性的特色之一,其二是“窑变”和“飞红”,窑变釉呈色绚丽多彩、色调丰富、变幻无穷,所谓“入窑一色,出窑万彩”。“飞红”则是在苍翠欲滴、青中泛蓝的器皿上,点缀上那么一两滴鲜红色的“红宝石”,使不宜装饰的青瓷平添了几分色彩。代表作品“窑变情侣瓶”。其三是点彩,将含铁量较高的“紫金土”按规则点、画在已挂釉的坯上,烧成后即呈褐色或黑褐色,别具风格,日本人称它为“飞青瓷”。宜兴青瓷标志性的作品“蟹篓“就是采用这一特点,一直盛销不衰,深得消费者喜爱。还有一种独特的轴水叫绞釉雪里青,在奇特的釉面上云彩掩映,甚是好看。宜兴青瓷的釉色多种多样,有淡青、影青、粉青、梅子青和天青轴等等。


二.“大”、“奇”、“怪”“精”的型

当代宜兴青瓷器以大著称,青瓷器薄胎厚釉,自古以来就小件居多而鲜有大器。而宜兴青瓷“喜爱“挑战极限。大,有108cm高的“八宝大葫芦瓶”,一个大葫芦身上膝蔓缠绕,叶子和小葫芦交相呼应,葫芦有浮雕的也有圆雕的,正好8个,寓意吉祥,多子多福。

奇,91厘米宽的“斗笠碗”,以古代挡雨遮阳的斗笠造型为创作本体,倒置仰立设足呈碗状,口与底以6:1的比例,拉坯成型,鬼斧神工又自然天成,令人叹为观止。

怪,作品“平步青云”,以马踏飞燕为原型设计的,青白矫健的身躯,如碧玉洁净的翠衣,三足腾空,驾云面去,骤然入云霄。全身上满釉,陶瓷在高温烧成至玻化时,坯体会变软,所有重量都会压在一条腿上,生产上难烧成。之所以能够烧成,主要得益于工艺的进步及新材料的应用。

精,薄胎“玲珑碗”,以罗汉碗为原型,拉坯成型,60cm宽,口边薄处只有2、3mm,以米粒大小的小洞组成花纹,全身刻满宝相花纹,然后再往每个小洞里填釉,小洞有几千个,一个出问题,整个作品就是缺陷,难度之大,真是精益求精。


三.种多样的装饰手法

宣兴是书画之乡,书画入青瓷自不用说,有特点的是高温颜色釉入画,同时宜兴有“五朵金花”装饰方法相互借鉴,比较有特点的均陶大拇指堆花艺术,引用后也是宜兴青瓷另一特色。宜兴紫砂雕塑比较有名,无论圆雕还是浮雕都达到相当高的水平,尤其是青瓷结合紫砂陶刻的手法,可以说是装饰手段,使作品焕然一新,丰富了宜兴青瓷的装饰技艺,将宜兴青瓷艺术推向了新的高度。宜兴青瓷装饰方法多种多样,举不胜举。

四..强大的工艺支持

宜兴青瓷在工艺上采用二次烧成,先素烧再上釉。宜兴青瓷在技术上创新,通过对釉的组成,轴的配方上应用新的技术,新的工艺材料不断研究创新,做出具有传统韵味的新青釉,在工艺技术上也进行创新,有些作品无法用传统的制作方法,例如高浮雕的“正龙盘”,由于雕塑龙和盘子的泥料不同,盘子需要先上釉再装接龙,怕有色脏相互侵染,就需要采用新工艺。在工艺细节及相应制作的工具上,也要改进。一些细节的处理要精致到位,比如修胎,底足和口沿的处理,有些大件的薄胎作品在干燥时进行修坯,要保持相对的稳定姿势,会配套架子等辅助工具。在烧成上,特殊作品采用垫饼、垫圈垫烧,有的需要支柱。宜兴青瓷在工艺技术上已非常成熟,把土、水、火的艺术发挥,演奏出优美的泥巴之乐。


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